杨雅喆

维基语录,自由的名人名言录

杨雅喆(1971年7月17日),是台湾的导演,板桥出身,台北市立中正高级中学、淡江大学大众传播系毕业。曾任广告制片公司企划、动画公司编剧,目前为自由工作者。作品范畴多样,包含舞台剧、单元剧、连续剧、纪录片及电影。

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第54届金马奖颁奖典礼2017年11月25日登场,入围十项的《大佛普拉斯》最后拿下五项大奖,而今年的最佳影片则由杨雅喆的《血观音》拿下。

杨雅喆上台领奖时表示

“ 这不是一部正向的电影,是为了揭发某些黑暗面,几年前魏德圣导演上台领奖时曾说‘山也BOT海也BOT’,如今一切仍在‘BOT’,且劳工的工作时间更长,所以我要说的是,在这个世界里,没有人是局外人。”他拿出“ 没有人是局外人 ”的毛巾,然后拿著金马奖转身下台。[1]

其他关于血观音
  • “台湾算是继承了中华文化,不管好的、坏的,坏的那一面就是做任何事都要优雅有礼,连肮脏事都一样,”[2]
  • “‘白手套’(编按:游走在法律边缘、借此获取庞大利益的仲介人)[3]这个职业实在太神秘了,官商勾结里的中间人,在各国都有,但几乎没有一部影片是以这种人作为主角,去研究他们的手法和心态,”[2]
  • “一般电影中的白手套就是中间的一个配角,然后中途就被杀掉了。没有人确切的去了解这群人到底怎么活、怎么在两边获得好处。”[3]
  • “女性以前是帮男性背‘票据法’,男人惹事后女人被抓去关,现在男人收贿、女人收钱,我很想理解那个白手套的世界。”[2]
  • “投资者看完大纲都说好棒,但都会问要不要改一下,可不可以让角色接受法律的制裁?可不可以不要是将军夫人?他们说因为你这样完全像在指责外省家庭。”杨雅喆为之辩护道:“可是我并不是要去控诉外省家庭,电影里面也有本省黑势力,像是陈佩骐所饰演的角色。可是在台湾太敏感,我们很严重的被警总制约,我们心里面的警总。可能我们被家暴过,就是会怕。”[3]
  • “信心无法评估。因为我不是做行销的,但是我的人生指导原则很简单,片子不能让老板赔钱,只要他不赔钱,我就有机会再拍下一部。我让他赔,那我猜下一部的机率又更低了。我人生无大志,只有老板不要赔。”[3]
  • “我才不想要活在这种家庭里面,可是我又必须要写,所以只能竭尽所能地恶心、自私。我希望我的人生可以轻松一点,不要这么沉重。”[3]
爱与霸凌
  • “当时我得知某所小学的家长,发现有关爱之家的孩子跟自己的孩子念同一间学校后,就到校门口发传单,说某年某班某某某有爱滋病,然后请所有家长一起连署,把这个有病的小孩赶出校门。”[3]
  • “那时候我真是吓坏了,你当然可以很爱你的孩子,但如果你的爱是在孩子面前示范什么叫霸凌,那么他学到的不是你爱他,而是学到你的自私、你对别人的歧视,”[2]
  • “因为你很爱你的小孩,你要保护他,所以你就在他面前去霸凌别人喔?你的小孩不会学到你爱他的,他会知道你爱他,但是他也会知道爱可以用来霸凌别人。”[3]
  • “世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律,而是看不到爱的未来。”[2]
  • “世上最可怕的不是眼前的刑罚,而是那无爱的未来”[3]
  • “监制一直对这个剧本退货,最大的挑战就是:我如何把政治和母女关系两件事套起来,”杨雅喆最后决定在儒家的文化架构底下,讲妈妈如何操控女儿。[2]
  • “儒家最主要就是讲君君臣臣父父子子,它是一个非常阶级的说法,每个人有一个自己的位子,所以,在家庭里,妈妈就能以爱之名,做很多的控制,”[2]
  • “棠夫人心里衡量太多东西了,秤钱、秤权力、秤亲情,还有她那种八面玲珑的交际手腕——能压的,我压;能提的,我提;能低的,我低。这样的表演也要跟导演拿个默契,问他是不是该这样去演,”[2]
  • “在 2017 年的现在,适婚的台湾男女,有多少人是以自己的自由意志嫁给对方?”[3]
  • “如果有人觉得卖女儿很奇怪,那你可以跟他讲,政治联姻不也是卖女儿?儿子自以为有选择权,一样被卖啊。为什么爸爸妈妈有这么大的操控权?你随便上 ptt 看看,多少适婚男女在讲这种门当户对的事。我们这些平民老百姓有什么好去耻笑对方上等人卖女儿,我们还不是一样?如果人没有自由,就是没有选择权的一只猪。要说这部片跟《女朋友。男朋友》有一脉相传的地方,就是我对于孔子的儒家思想已经受够了。孔孟思想就是在说阶级。”[3]
  • “有大人来,爸妈就问说,你钢琴学了什么,赶快弹给大家听。你仔细一想,那是什么意思啊?你送我去学钢琴是你爱我,还是你有一个名牌、一个钢琴神童可以拿来炫耀?”
关于棠宁
  • “棠宁就是名牌包啊,她是很多人的缩影。”[3]
  • “剧本里面这 3 个人,最难写的就是她。我最钟爱,最花时间设计的就是她。”[3]
  • 选吴可熙饰演棠宁的原因:“一个台湾人可以演一个缅甸乡下女孩,演这么像,那演一个千金,我想应该没问题。而且我跟她本人一聊,发现她爷爷就是一个将军,所以小时候那些吃饭习惯,好比一定要坐二分之一的板凳、帮大家夹菜、吃饭怎么聊天这些的,她都知道。所以我当然选一个有这样经验的人,因为她骨子里有受到过礼教的训练,我只要再把她引导到叛逆的那块就可以了。”[3]
  • “前面看起来没什么,棠真就站在那边泡茶,耍点小少女的样子,让你感觉没有什么重点。可是到后来你会发现她开始一点点被这个环境影响,她的心开始黑了,她越来越暴露出她的欲望。所以对于我而言,这条线是重要的,因为我要让大家看到贪官污吏的孩子最后怎么变成一个青出于蓝,更胜于蓝的怪兽。”[3]
为何选文淇饰演棠真
  • 他回顾自己当初初次见到文淇,对她的印象居然是“沉著”:“我就说这不太对吧,14 岁这么沉著干嘛?但沉著可能是棠家女孩的一个元素。后来我就跟她聊这个角色的设定,她居然中规中矩地写了一份角色履历给我,一看就是八股文。写著‘我最崇拜的是我的棠夫人,因为她行事⋯⋯’”杨雅喆笑说:“我的天啊!不是!演戏不是这样子的。可是她又跟我遇过的同年纪的孩子都不一样,因为她太聪明了,而且太有热情,所以我要用不同的方法教她。”[3]
  • “泡久了,她就知道棠真就是这样生活的,原来这群大人讲话是这样。文淇很敏锐,她马上就可以调整成这群大人会喜欢的小孩的样子。我去讲太复杂的设定是没有用的,不如就让你活在那样的情境里面。”[3]
关于棠夫人
  • “你看她跟警政署长喝酒的时候,其实一点一点就在泄漏他的底。大家叫她夫人,但你看他敬酒的样子就是一个酒家女。跟女儿抽烟蹲在地上那个样子、骂人生气时呲牙咧嘴的那个样子。这只有一种可能,就是她混过。”[3]
关于惠英红饰演棠夫人
  • “我们约在英皇(注:英皇娱乐集团),我搭上电梯,电梯一开门就是红姊。她一看就知道我是等一下要跟她见面的导演,却先跟别人讲话,不跟我打招呼。我想说她可能还在准备,就不去打搅她,进了会议室等。没想到她竟跑去买冻柠茶、跟同事聊天,你就听到她人在外面,却就是不进来,迟到了15 分钟。”杨雅喆原先大感困惑,后来才想通,原来惠英红已然让棠夫人上身,演了一出棠夫人会见有求于她的人,会如何应对的戏。坐下来一聊,更是大为吃惊,惠英红不聊戏,而是跟她大聊港台演艺圈八卦,聊到哪些艺人跟棠夫人一样卖女儿,口吻和姿态完全跟他想像的棠夫人一个样。”[3]
  • “我马上就决定是她了。”[3]
  • “她就是一个海派的香港人,但不是棠夫人的海派,本人很随和。不能说被骗,而是说厉害的演员就是这样子嘛!大家不用去讲那些很虚的东西,直接演给我看。”[3]
关于张爱玲
  • “我很不爱看张爱玲,她讲了太多绫罗绸缎我无法理解,但中文世界里写女人,现代大概还是没有人写得比她好,”[2]
之后要拍的电影主题
  • “不要!我好痛苦,让我休息一下。我拍这些人的人生,其实没有比演员好受。因为我也要像他们一样,去感觉角色的狠心跟痛苦,真的很烧脑。”[3]

参考资料[编辑]

  1. http://www.peoplenews.tw/news/c309982f-2df2-4e4f-80d2-fc687fbcb283 2017-11-25描绘政商贪腐《血观音》夺最佳剧情片 杨雅喆高喊:没有人是局外人
  2. 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 2.7 2.8 http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5086371 2017-11-23专访《血观音》导演杨雅喆:台湾继承了中华文化,连肮脏事也一样
  3. 3.00 3.01 3.02 3.03 3.04 3.05 3.06 3.07 3.08 3.09 3.10 3.11 3.12 3.13 3.14 3.15 3.16 3.17 3.18 3.19 3.20 http://punchline.asia/archives/47648 2017-11-20专访/《血观音》导演杨雅喆:“世上最可怕的不是眼前的刑罚,而是那无爱的未来”

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